陈洪绶《水浒叶子》欣赏
陈洪绶（－年）根据实际的功能与需求来绘制、设计之白描《水浒叶子》，历时四月而成，共绘制四十位水浒英雄。陈老莲之《水浒叶子》同时标上了钱贯与酒令文字，本作为赌博用的纸牌，并兼具宴席中行酒令的酒牌，是一种「一牌多用」的设计，是晚明文艺消费模式下的高档工艺品。
陈洪绶的白描《水浒叶子》是在传统的民间马吊牌基础上的创新之作。他以小说《水浒传》中的人物作为牌面图像表现的主体。在规划内容时，结合笔下诙谐幽默、精致文秀，堪称一绝的水浒人物图像，运用《水浒传》文本中原有的排座次概念及人物的特性，将之与马吊牌中各式关键牌色与组合以及酒令文字作巧妙的搭配，形成各种戏谑嘲讽、影射现实、幽默有趣的文字游戏。箇中透露他对水浒英雄的好恶，也实际反映当时的使用情境与文人雅士偏好的风尚、品味。这样的设计兼顾了纸牌斗智的机趣与文人觞政所讲究的风雅，也为宴饮雅集增添更多的话题与乐趣性。水浒叶子是陈洪绶融合文人精致文化与大众通俗娱乐的巧妙产物，更是其人物画杰出成就中的一大代表作品。
陈洪绶所绘《水浒叶子》原无纪年，徐邦达在其观后题跋中，根据其笔法款字近于陈洪绶未冠时所作的《离骚图》刻本，认为是陈洪绶的早岁真迹无疑。白描《水浒叶子》虽是沿袭自传统的民间马吊牌，但是在形式与内容规划上，陈洪绶之《水浒叶子》先将原来占有半数牌面，作为辨识钱贯数功能的钱、贯、索等图形，完全改以小说《水浒传》中的人物作为牌面图像表现的主体。在规划内容时，他运用《水浒传》文本中原有的排座次概念及人物的特性，将之与马吊牌中各式关键牌色与组合作巧妙的搭配。箇中也透露他对水浒英雄的好恶，例如他揄扬「杀尽不平人」的武松，让他坐上「百老」的尊位，贬抑人品低下的风流双枪将董平；为「奈何从贼」的扈三娘遭遇打抱不平；奚落卢俊义与李应这两位出身富贵的大员外，而同情出身贫贱的阮式与解氏兄弟，反映他对水浒人物与众不同的评价，也改写了传统水浒叶子上的英雄名单。
在陈洪绶《水浒叶子》当中，马吊牌图像的表现主角转换为手绘的水浒人物图像。这些尺寸迷你的水浒人物大多以类型化手法创造出来，藉由夸张比例与出人意表的各种表现手法，使这些人物呈现诙谐幽默的效果。把原本草莽勇悍、杀人如麻形象的梁山好汉，如武松、李逵、杨志、阮小七与董平等人，画成宛如玩具娃娃般，花和尚鲁智深成了笑容可掬、和蔼可亲的老和尚；英雄林冲变成动作、表情都显得滑稽古怪的枪棒教头。再者，画家也利用这套叶子的小尺寸特质，刻意在人物服装上施以各式精细的花纹，并装饰繁复的配件，藉此展现他笔下细如毫芒的线描功力，以及别出心裁的巧思创意。这种精致的笔墨趣味又可供赏玩，符合文人雅士的需求。总之，陈洪绶的白描《水浒叶子》所呈现的小巧玲珑、诙谐幽默与精致文秀等特色，是将水浒英雄作另一出人意表的诠释，实为文人文化结合大众通俗文化的一件代表性作品。陈老莲《水浒叶子》明末清初刻本，中国国家图书馆藏本如下：
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